В Нью-Йорке морские обитатели и семидесятые

НЬЮ—ЙОРК - 11 сентября облака низко нависли над берегами Ист-Ривер, где Майкл Корс украсил перила бугенвиллией и представил свою коллекцию Весна-лето 2024. Невольно вспоминаешь, хотя бы мимолетно, о дыме, окутавшем этот горизонт ровно 22 года назад, но, несмотря на то, что мы могли видеть место, где когда-то стояли башни, мы были слишком далеко, чтобы слышать торжественные мероприятия, звуки волынок и перезвон колоколов.

В любом случае, Корс оглядывался назад более чем на два десятилетия — его сердце было приковано к тем безмятежным дням 1970-х, к любовному стихотворению босоногой Джеки на Капри, к Джейн Биркин, прежде чем в ее честь была названа сумочка. Компания Kors почтила память Биркин, которая скончалась в июле, трилогией белых кружевных платьев, открывавших показ, а если они показались вам недостаточно эффектными, было представлено вечернее платье из золотого кружева с расклешенными рукавами. Этот дизайнер любит, чтобы у него было что-то для каждого: при подборе были учтены все размеры, а полный ассортимент — 65 моделей! — в комплект вошли тренчи с черно-белым принтом крупного рогатого скота, длинные прозрачные юбки, удобный пушистый пуловер цвета фуксии и пышное платье в цветочек для отдыха у бассейна в Le Sirenuse. “Вам действительно следует читать больше книг — ну, знаете, таких, которые выглядят как кубики, но расходятся с одной стороны”, — как-то посоветовал Ф. Скотт Фицджеральд, и действительно, на выставке Джозефа Алтузарры эти кубики лежали на каждом стуле - копии “Малыша Розмари” Айры Левина, каждый том вперемежку с образцами тканей, размытыми кадрами из “Долины кукол” и другими вырезками. (Какой-то бедный стажер, должно быть, не спал всю ночь, готовя их.) Был ли измученный младенец Розмари вдохновением для создания последнего образа Альтузарры - платья из тюля с оборками и вуалью, которое по форме и длине когда-то называлось пижамой для кукол? До этого поразительного предложения существовали светлые прозрачные юбки и платья, строгость которых несколько смягчалась небольшим количеством блесток, и, несомненно, это был намек на дни славы Prada.

Если вас вдруг охватит приступ скромности, вам также будут предложены атласные свободные пальто восхитительных оттенков. “Убирай отсюда свою уродливую задницу!” - закричала актриса и комик Тиффани Хэддиш, великолепная в ярко-красном платье и платиновой прическе Marcel wave, на фотографа, загородившего подиум на шоу Тори Берч. Мероприятие проходило в потрясающем новом Гилдер-центре Музея естественной истории, и если мой сосед по парте подумал, что это напоминает о работах Антонио Гауди, то его волнистые стены также напомнили о резиденциях Смурфиков.

Берч воспользовалась модным в этом сезоне стилем без штанов - в ее первых образах была крошечная юбочка, едва видимая из—под блейзера. Она также продемонстрировала приверженность силуэтам 1960—х годов - хорошо воспитанным молодым работающим девушкам в их строгих нарядах, которые так отличаются от чопорных хиппи, скажем, на подиуме Collina’s Strada. (Подумайте о ”Красавице дня“, а не о ”Беспечной наезднице».) Поскольку мы изголодались по причудам, можете ли вы винить нас за то, что мы отдали предпочтение двум номерам, закрывавшим показ, — сетчатым платьям с жемчужинами-ловушками поверх набивных комбинаций, подходящим для русалки, которая отрастила стальные ноги, чтобы добиться своего на Неделе моды в Нью-Йорке.

Как будто в репертуаре этого морского создания было недостаточно мокрой одежды, Габриэла Херст предложила ей еще один комплект сетчатых платьев, правда, вместо драгоценных камней в этом материале были использованы загадочные лоскутки кожи - остатки, переработанные из линии сумок Hearst. У других стилей была тщательно продуманная предыстория: если бы вы захотели полистать благонамеренные, но откровенно безумные материалы прессы, с их отступлениями о друидах и цитатами из “Руководства по викке», вы бы узнали, что для создания некоторых из этих предметов одежды «каждая стеклянная бусина индивидуально нанизывается на шелк, а затем сшито из 100-процентного кашемира, который удерживает бусины на месте.

Затем мастера вручную вяжут пряжу крючком. ”Фу. Те, кто не знает, что надеть под эти вещи, — ведь не все хорошо смотрятся в бюстгальтере и трусиках, развевающихся на ветру из пряжи, связанной вручную крючком, - могут забыть обо всем этом и вместо этого надеть длинное прозрачное черное пальто Hearst поверх прозрачных брюк, скромных, несмотря на их прозрачность.

На данный момент мы можем с уверенностью сказать, что это сезон не только новых веяний 90—х, но и тончайших тканей, рыболовных сетей, больших жакетов поверх крошечных юбок, а в случае сомнений - кружева, кружева и еще раз кружева. В Gabriela Hearst это проявилось в тщательно сшитом белом кашемировом платье, просторном, как кафтан, но воздушном и с перфорацией, в Carolina Herrera лавандовое кружево стало основой для узкого платья-комбинации и узкой юбки в сочетании с бюстгальтером.

У принцесс в корсетах, для которых предназначены эти ансамбли, было множество других вариантов — среди них пачка цвета календулы с жакетом в тон, готовое к благотворительному сбору шифоновое платье для чаепития в цветочек и даже удивительно привлекательное бальное платье без бретелек с чередующимися полосами лилового и черного цветов, сшитое из материала, похожего на ворсистую ткань. тюль. Танцующие мягкие игрушки приветствовали вас, когда вы входили на выставку кукол и марионеток, и внезапно вы поняли, чего не хватало на этой неделе: радости! Веселья! Может быть, даже капельку веселья! Некоторые из этих покачивающихся созданий несли миниатюрных кукол и сумочки для кукол - культовые сумки, украшенные печеньем или яйцами «солнышком».

Группа игрушек — это фирменный знак уличного саксофониста Джаза Аджило (Jazz Ajilo), который играл во время презентации, и их пушистые тела переливались на протяжении всего мероприятия. Если бы вы могли оторвать взгляд от этих крошечных танцовщиц, то увидели бы великолепные пальто с широкими складками и гигантские брюки (добавьте гигантские брюки к списку главных хитов этого сезона), длинную юбку, сочетающуюся с блузкой, платье с одним рукавом, расшитое блестками, и белое платье, идеально подходящее для этой нескончаемой знойной погоды это выгодно отличалось от традиционных двух рукавов.

В июне 1943 года в мексикано-американских кварталах Лос-Анджелеса вспыхнули массовые беспорядки, связанные с костюмами Зут. Американские моряки, вооруженные подручным оружием, охотились и избивали “костюмеров-зут” - мексиканских подростков, которые предпочитали мешковатые штаны и длинные пальто.

Этот ужасный всплеск белого расизма свидетельствовал о гротескной ксенофобии того времени, но он также свидетельствовал о способности одежды выражать свободу, непокорность и сопротивление. Восемьдесят лет спустя эти сверхширокие брюки и идеальные пиджаки нашли пристанище на подиуме Вилли Чаваррии — впечатляющем показе, где гендерные различия, возможно, и стирались, но пошив был безупречным.

Иногда фалды были украшены огромными кроваво-красными цветами, приколотыми к плечу, в других случаях простая белая майка оттеняла серебристые оксфордские сумки. Показ завершили три модели в огромных атласных одеяниях, отдаленно напоминающих церковные, если бы не нижнее белье, которое они изо всех сил старались скрыть.

Если почти все представленные здесь ансамбли были выдержаны в однотонных тонах — сезон выдался на редкость монохромным, — то было несколько исключений, среди которых пуловер с шелкографией, демонстрирующий линию горизонта, существовавшую до 11 сентября, великолепные башни-близнецы и слово «Новый Йорк», напечатанное там, где должны были быть облака.