Стивен Мейзел: Окончательная автобиография

У меня нет привычки писать любовные письма. Мое сердце уже занято. Но я чувствую, что давно пора дать выход моей многолетней страсти к фотографии Стивена Мейзела. Поводом для этого стала выставка, которая открылась на этой неделе в Ла-Корунье, галисийском порту, где основатель Inditex Амансио Ортега открыл первый магазин Zara в 1975 году. Это актуально, потому что именно фонд его дочери Марты проводит выставку в выставочном зале, переоборудованном из складских помещений на набережной Ла-Коруньи.

Выставка примечательна по целому ряду причин. Полное название выставки “Стивен Мейзел, 1993 год в фотографиях” указывает на ее направленность. По словам Лины Бей, которая всегда руководила его студией, только за этот год Майзель сфотографировал 124 передовицы для журналов, 28 обложек Vogue и шесть рекламных кампаний. Его потрясающая работа сопровождалась творческим порывом, результатом которого стала серия снимков, ставших иконами современной моды.

И это был всего лишь один год из многих, благодаря которым Майзель стал величайшим фэшн-фотографом современности. Я ничего не могу с собой поделать и сразу же перехожу к “Пикассо 1932”, захватывающей дух выставке, организованной в Тейт Модерн в 2018 году, которая покорила этого зрителя своим напоминанием о том, что величайший в истории статус Пикассо был основан на том, что год за годом беспокойный, ищущий гений, а 1932 год был отмечен за его особая широта и глубина.

То же самое и с “Meisel93”.

Но карьера Пикассо прославлялась бесконечно, а карьера Майзеля - едва ли вообще. Почти не было выставок в музеях или галереях, не было изданных гравюр, которые были бы доступны его коллегам, не было ни одной ретроспективы «журнального столика», а доступ СМИ к самому человеку был крайне ограничен — и все это, конечно, по его выбору, который, учитывая объем его работ, кажется заведомо извращенным.

Так что дело не только в физическом масштабе выставки, с более чем сотней огромных репродукций, которые делают “Мейзел93? впечатляющий. Само его существование примечательно. Майзель снялся в дюжине рекламных кампаний для Zara. Я полагаю, это означает, что он установил связь с Мартой Ортега Перес, которая помогла ей преодолеть его многолетнее нежелание продвигаться по службе. Акцент на одном году, 1993-м, несомненно, был убедительным для него, но это также подчеркивает сложность для любого, кто предпочитает что-то столь традиционное, как ретроспектива такого многогранного фотографа, как Майзель. С чего вы начинаете?

В 2015 году Майзель согласился на проведение выставки-аукциона своих работ в Phillips.

Он выбрал 25 работ с 1987 по 2011 год под названием “Ролевая игра. И, о чудо из чудес, он также согласился ответить на вопросы по телефону, которые были опубликованы в журнале WSJ. Он сказал, что никогда не испытывал потребности в праздновании. “Это никогда не было приоритетом, просто для меня это было не так важно, а потом, когда прошли годы, я подумал: «О боже, еще один год, чтобы попробовать что-то отредактировать. ’Это стало абсурдной задачей, так что, возможно, я не смогу сделать это сейчас, потому что это невыносимо, и я просмотрю контактные листы, а через час буду плакать”.

“Эмоционально мне очень трудно смотреть на старые работы, которые я сделал”, - признался Майзель в том же разговоре. “Вот почему было так трудно работать с Филлипсом.

Либо я смотрю на то, что мог бы сделать лучше, либо начинаю плакать из-за людей. Я до смешного чувствительный, такой уж я есть, поэтому мне очень тяжело смотреть на старые фотографии. Мне всегда становится грустно. ”Я спросил его, был ли этот ответ чем-то столь же фундаментальным, как меланхолия по поводу быстротечности всего, включая красоту, которая является основой его творчества. “Я не собираюсь вдаваться в подробности смысла жизни, которого в любом случае нет, но да”, — ответил Майзель.

Прошло семь лет, и временами меланхолия, витающая на стенах “Майзель93? , становится непреодолимой. Давнее увлечение яркой молодежью, блестящими тусовщицами, которые украшали британское высшее общество в 1920-х годах, проявляется в многочисленных образах стильных эксцентриков, таких как Хэмиш Боулз, Изабелла Блоу и Люси Ферри. В июле 93-го Blow отобрал несколько молодых лондонских красавиц, которых Майзель сфотографировал для британского Vogue. Среди них - Стелла Теннант, тогда еще неуклюжая, с кольцом в носу и панковской стрижкой, совершенно не интересующаяся модельным миром. Благодаря этому бескомпромиссному подходу к делу она стала одной из величайших красавиц нашего времени. И вот теперь ее, а также Иззи Блоу и Люси Ферри нет в живых, они погибли от собственных рук. Время - самый жестокий надсмотрщик из всех. Но обратите внимание на дату, когда Мейзел впервые сфотографировал Стеллу в Лондоне. 14 июля. Неделю спустя она уже в Париже, на съемках с Линдой Евангелистой и Кристен Макменами для Vogue Italia. Такая траектория вполне типична для молодых женщин, с которыми общался Майзель. На ужине после открытия выставки я сидела рядом с Карен Элсон. Она рассказала мне историю своего происхождения из Мейзела: “Мне было 17 лет, у меня остался последний жетон на метро, который я берегла, чтобы на следующий день добраться до аэропорта и вернуться в Манчестер, поджав хвост. Была снежная буря, и я весь день прятался на пирсе Челси, но был полон решимости.

Я потратила последние четвертаки, чтобы позвонить Бране [Вульф, стилисту Мейзел] из автомата, и она сказала: «Почему бы тебе не прийти в студию в 4 часа?» И я сделала десять страниц для итальянского Vogue. Моя первая съемка. Это был последний концерт Стивена перед рождественскими каникулами, и он воспользовался перерывом. «Что я могу с ней сделать?» Когда я вернулся, мы снимали мою первую обложку, посвященную моему 18-летию. Карен не упоминает о том, что для первой обложки Vogue Italia парикмахер Уорд и визажист Пэт Макграт полностью изменили образ Элсона, превратив его из симпатичной брюнетки в чудака с огненными волосами, который начал штурмовать цитадели высокой моды. Это тоже не является чем-то необычным в истории Стивена Мейзела.

Элсон не одинока, когда говорит: “Я по-настоящему чувствовала, что меня знает и любит только Стивен, как будто у тебя есть секрет, и он обладает экстрасенсорными способностями, чтобы вытянуть из тебя этого человека. ”Для молодой модели это часто была лучшая профессиональная возможность в жизни. Кристи Терлингтон сказала: “Участие в рекламной кампании, съемках, первой обложке со Стивеном - это тот момент, когда у твоей карьеры появляется возможность превратиться во что-то гораздо, гораздо большее”.

В 2015 году, когда мы беседовали с ним, Майзель довольно ясно выразил свои мысли о том, что он похож на Свенгали. “Я думаю, что в каждой моей картине, которую я снимаю, независимо от того, является ли это чем-то сверхрекламным, есть я сам… Я действительно все это делаю.

У меня есть много людей, которые могут мне помочь, но это я сам. ” Это, очевидно, вызвало вопрос о том, были ли его работы — «вдовы» и «рок-цыпочки», «королевы экрана» и «супермодели», «дети гранжа» и «идеальные молодые Адонисы» — автобиографичными. “Конечно”, - ответил Майзель. “Это я, это то, что я делаю или испытываю. Ты все время думаешь о чем-то другом… Я думаю: «Черт возьми, на этой неделе я посвятил этому всю свою гребаную жизнь, но люди этого не заметили.

Хотя я никогда об этом не жалею”.