С Детьми Все В Порядке

ПАРИЖ. Во время показов в Париже царила особая атмосфера, и не только потому, что в нескольких часах езды к востоку бушевала война. Каждое крупное заведение и некоторые крупные отели были заполнены возбужденными толпами людей, которые кричали при виде своего любимого тиктокера или Кей-поппера. Неделя моды в Париже всегда была чем-то вроде зрелищного мероприятия, особенно с появлением уличного цирка, но это был тот уровень фэндома, который вернул меня в те далекие времена, когда я гастролировал по Австралии с Bay City Rollers в семидесятых.

Реакции Джису на появление Blackpink в Dior было почти достаточно, чтобы затмить Рианну и ее внушительный животик. Когда Николя Гескьер в своих заметках для Louis Vuitton говорил о “непостоянстве и прекрасном непостоянстве юности”, у него перед глазами были сотни живых примеров, толпившихся у стен Музея д’Орсе, где он проводил показ.

Он также разместил несколько десятков фотографий на своем подиуме, на которых пара молодых красавцев-мужчин предстали в виде фотоотпечатков. Намек на культуру айдолов? Нет, это были Эшли Льюис и Том Боуэн, которых Дэвид Симс в девяностых годах вел уличную трансляцию и снимал для таких журналов, как The Face.

В наши дни, если мои мысли обращаются к “прекрасному непостоянству подросткового возраста”, то, скорее всего, на ум приходит “Эйфория” Зендайи и Компании, где подростковая турбулентность может быть смертельной. По сравнению с этим, видение Гескьера было относительно сдержанным, как школьный джемпер, невинный, даже если он был усыпан блестками и снабжен карманами размером с корзинку.

Ему нравится привносить такие отсылки в свою одежду, добавляя в свои дизайны тайные намеки на другие времена и места (эти мальчики из Sims - прекрасный пример). “Вечерние” образы требовали схожего прочтения, возможно, в сочетании с гранжем на красной дорожке: огромные футболки-регби поверх длинных шифоновых платьев, со свитерами, подпоясывающими талию, и плетеными туфлями на высоком каблуке. Винтажный стиль костюмов с воротничками, галстуками и мешковатыми брюками, дополненный объемными жакетами, в точности подтвердил стиль сороки Гескьер на этот раз.

Был ли беспорядок сокращением от непостоянства?

Для Miu Miu мы сидели в шезлонгах. Как можно сидеть в шезлонгах прямо сейчас и не думать о том, чтобы переставить их на палубе «Титаника»? Корабль тонет! Но Миучча Прада, очевидно, питала оптимизм.

Я не могу припомнить другого сезона, когда бы она с таким восторгом вспоминала историю, рассказанную в прошлый раз. Судя по десяткам зрителей, которые щеголяли в модных юбках из ламбрекена с обнаженным животом, весна явно задела за живое. Для зимы Миучча изначально предложила несколько более нарядный вариант - в чисто-белых теннисных платьях. Позже ламбрекен превратился в короткие шорты с двойным кожаным поясом. В сочетании со свитером в стиле аргайл, кожаным пальто оверсайз и шерстяными гольфами, заправленными в балетные тапочки, это был непревзойденный образ от Miu Miu, где-то между бескомпромиссностью и нелепостью. Подбор актеров был строго недвоичным, что соответствовало часто не поддающейся классификации природе этой коллекции.

Здесь сорочка из позолоченной органзы сочеталась с дубленкой и байковыми ботинками, костюм с плотной юбкой из питона был дополнен одним из этих укороченных топов, прозрачному платью с хлопушками, расшитому бисером, предшествовали кожаная куртка и брюки в тон (с необходимой парой дюймов живота между поясом и подолом). Своим последним взглядом Миучча намекнула на долгожданное возвращение Miu Miu Man? Или это было признание того, что молодость стала настоящим праздником для индустрии моды?

Карл Лагерфельд был на высоте этого положения много лет назад, когда предложил своим поклонникам от Chanel модную на тот момент модель jeunesse doree.

Показ во вторник по масштабу вполне соответствовал показу Лагерфельда. Это была дань уважения любимому шотландскому твиду Коко, поэтому стены, кресла и пол огромного зала были покрыты этим материалом. Виржини Виард привнесла в Chanel свой собственный стиль. Это более взвешенный и эволюционный подход, чем у Карла. Здесь, например, она упомянула “Англию 1960-х годов и очень яркие обложки пластинок” в качестве отсылки. (Концерт завершился песней The Beatles “A Day in the Life”. ) И действительно, я увидела типичную девушку из Челси Джули Кристи в одном из коротких костюмов Viard с сумочкой через плечо, босоножками на высоком каблуке и, что самое главное, твидовыми шерстяными чулками. Позже в Glasto появились джинсовые шорты, шерстяные гольфы и резиновые сапоги, которые напомнили Кейт Мосс, преемницу Кристи на посту поп-принцессы своего времени.

Виар рассказал о том, что Шанель пережила в Шотландии: твидовые костюмы, цвета которых отражали вересковые оттенки пейзажа, россыпи блесток, похожие на солнечные блики на речном твиде, жакеты и пальто оверсайз, подобные тем, что Шанель позаимствовала у своего возлюбленного герцога Вестминстерского. Кроме того, все эти образы, вдохновленные рыбалкой и походами по горной местности, вплоть до резиновых болотных сапог.

Коллекция была потрясающей! Только взгляните на Анок Яй в твидовом пальто в елочку, жакете-кардигане с эффектом омбре и ярко-розовой твидовой юбке, а поверх чулок - шерстяной подол с бахромой. Но Виар умеет сделать так, чтобы все выглядело легко и комфортно.

Назовите это женской интуицией.