Пятый день в Париже: Подрывная деятельность против цивилизации в Loewe

ПАРИЖ. Джонатан Андерсон в совершенстве овладел искусством отношения к моде. Его одежда часто требует жеста — или намека на него. В женской коллекции, которую он демонстрировал для Loewe в пятницу утром, модели ходили, решительно засунув кулаки в карманы брюк с завышенной талией. Или они засовывали руки в прорезные карманы твидовых блейзеров, расположенные высоко на животе. Или они крепко сжимали лямки заплечных сумок, в которые был заправлен один из концов их длинных кожаных пальто. Или они просто держали руки в карманах, возможно, сопротивляясь желанию вытащить длинную булавку, которая удерживала пояс их мешковатых шорт на месте. Позже появилось длинное платье, на котором спереди была складка ткани, также скрепленная булавкой. Какой хаос воцарился бы, если бы вы его убрали? Мне показалось, что такой вопрос мог бы задать художник-концептуалист. А это значит, что он полностью вписывается в концепцию Андерсона. Он сделал одну из самых захватывающих карьер в мире моды, искусно опровергая банальность. Эта булавка? Такая обычная и в то же время, в данном контексте, такая вызывающая. Брюки с высокой талией стали продолжением мужской коллекции, которую Андерсон продемонстрировал в июне. Он упомянул идею общего гардероба, но это явно было ему не так интересно, как вдохновение, которое он черпал в работах американской художницы Линды Бенглис, которой сейчас 81 год и которая переживает период переоценки в мире искусства.

Она участвовала в создании изысканных украшений для коллекции. Но Андерсон привлекло именно то, что она нарушила свои основные правила. Он порекомендовал прессе, собравшейся послушать его размышления после выставки, ознакомиться с работой Бенглис “Smile” или, что еще лучше, с “рекламой”, которую она создала для ноябрьского номера журнала Art Forum за 1974 год и которая вдохновила на создание “Smile”. Больше я ничего не скажу.

Бенглис в ее зажигательном образе 1970-х, возможно, даже повлияла на школьный облик моделей: короткие волосы, пробор сбоку, пышные бакенбарды. Андерсон сказал, что на самом деле он думал о Лайзе Миннелли. “Как ты могла обесценивать образ Миннелли?” Это прозвучало как квинтэссенция извращенного андерсонизма.

Более того, мальчишеский вид моделей подчеркивал основную двусмысленность этого ключевого силуэта с завышенной талией, особенно когда он был представлен в белой оксфордской рубашке (или “микроблузе” на языке JW) и белых джинсах. “Это английский? Это американское? Это Ральф [предположим, Лорен]? Что это? Риторические вопросы Андерсона только усилили двусмысленность. И затем он рассказал, что под этой высокой талией скрывался небольшой корсет, интимный предмет нижнего белья, обтянутый стандартной джинсовой тканью.

Бывают моменты, когда кажется, что Андерсон по-настоящему наслаждается замешательством. Показ начался с объемного трикотажного топа, застегнутого на золотые пуговицы, похожего на длинный кардиган без рукавов поверх мешковатых джинсов цвета шамбре. В таких образах, как рубашка в мужскую клетку и оливково-зеленый джемпер в сочетании с юбкой, ниспадающей в длинную асимметричную оборку, или внезапно появившееся прозрачное платье с расклешенными рукавами - красота, которая, казалось, была соткана из светящихся щупалец ман’о’вара, - была какая-то случайность. Но эта хаотичность, конечно же, часто является отличительной чертой Андерсона.

Она создает хаос, который он воплощает в своих коллекциях с четкими силуэтами. А в пятницу он подчеркнул это саундтреком, в котором мужской голос четко произносил список из десятков случайных имен. Джеки Чан! Сейлор Мун! И, да, Лайза Миннелли!