Париж: Заключительный день — Последние женщины, стоящие на ногах

ПАРИЖ — Последний день показательного сезона, и Miu Miu от Миуччи Прада устроили сказочные проводы весны 24-го года. Она сказала, что обычно у нее есть теория о моде — коллекция называлась “Обоснование красоты”, — но на этот раз она работала без теоретической подстраховки и показала, “что мне действительно нравится. ” Ссылка в манифесте ее шоу на “радость жизни” напрямую касалась одежды, которая на самом деле была радостной. И всеохватывающий - не только из-за духа совместного обучения, но и из-за легкости, с которой Миучча смешивала пол, десятилетия, высокие и низкие культуры.

Такой же изысканный и простой, как рубашка-поло и джинсы, дополненные крупным блестящим ожерельем (если бы оно было на ней, это были бы настоящие бриллианты), или черное парчовое пальто с небольшим бантом сзади, классическое от кутюр, накинутое поверх плавок и крошечной юбки из ламбрекена, или школьный блейзер над Бермудами. Мокасины! Ремешки! Сочетания, которые выглядели небрежно, спонтанно подобранными из целой кучи купальников, униформы, нижнего белья, спортивной одежды, вечерних нарядов и винтажных вещей (или “штрихов истории”, как говорят в manifesto), все это вращается вокруг облегающего силуэта, который превратил Miu Miu в сенсацию продаж.

Но кажущаяся спонтанность находила отклик в провокационных образах, которые были совсем не простыми. То, что эта одежда способна наделять своих обладательниц особой силой, было воплощено в образе Кейли Спейни, которую невозможно было узнать по ее выдающемуся выступлению в роли Присциллы Пресли. “Я стремлюсь к усложнению, а не к упрощению”, - объяснила Миучча.

По ее мнению, это было в духе времени. В то время как мода пытается добиться безопасности (тихой роскоши? Эх!) посреди всех этих социальных, экологических и экономических потрясений она нашла радость в непокорности. “Я рассказываю историю своей жизни, потому что вижу то, что читаю, то, что знаю. - И к тому времени, когда вы будете читать это, она, возможно, впервые станет бабушкой, открывая новую главу в своей истории.

По сравнению со своим словоохотливым наставником Карлом Лагерфельдом, Виржини Виард была позитивным сфинксом в Chanel, но мне всегда нравилось думать, что она могла бы вплести историю своей жизни в историю Габриэль Шанель — если бы захотела. Фоном для ее показа во вторник послужил вид с виллы на юге Франции, где Шанель проводила отпуск в 1920-х и 30-х годах со своими друзьями Шарлем и Мари-Лор де Ноай: огромные пышные цветы, дома, раскинувшиеся на залитом солнцем склоне холма.

А одежда в стиле casual была создана в духе курортной атмосферы: шлепанцы на ногах, махровое пончо поверх купальника, твидовые купальные халаты для бассейна, спортивные брюки с блестками, клубничная вышивка на укороченной майке, поплиновая рубашка и шорты. Геометрические узоры, полоски лакричного цвета, разноцветные клетки и нашивки оживляли пейзаж.

На вечер были представлены детские сорочки из органзы и платья для хозяек в цветочек. Я сомневаюсь, что вы когда—либо видели Виард во всем этом - может быть, в джинсах и твидовом пиджаке, хотя черная футболка с надписью band больше подходит ей по стилю, — но в непринужденной манере держаться было что-то, что указывало на нее.

Это определенно заставило вас захотеть узнать о сфинксе гораздо больше. Проблема заключалась в том, что простота в конечном итоге была подавлена явной коммерчностью презентации. Когда материала так много, все начинает звенеть. Позже в тот же день Миучча Прада преподала наглядный урок о силе сосредоточенности.