Нью-Йорк прощается с любимыми куклами в центре города

НЬЮ—ЙОРК - “Распродажа образцов? Четвертый этаж.” Одинокий охранник повторил эту мантру кучке людей в возрасте от 20 до 30 лет, которые сели на поезд в пригород, чтобы осмотреть то, что осталось от культового модного бренда Puppets и марионеток дизайнера Карли Марк, которому уже шесть лет.

Ссылаясь на растущие финансовые трудности, в начале февраля Марк объявила в New York Times, что бренд закрывает производство готовой одежды и что она переезжает в Лондон, чтобы сосредоточиться на своем более успешном бизнесе аксессуаров, основанном на фирменных сумках для печенья. Показ Puppets and марионеток Осень-зима 2024, который состоялся ранее в этом месяце и не был запущен в производство, стал последним.

Внезапное прекращение деятельности нового замечательного лейбла подтолкнуло к возобновлению разговоров о привычных проблемах индустрии моды: почему так трудно добиться успеха молодому дизайнеру, способен ли Нью-Йорк взрастить новые таланты или что-то не так со всей системой. Самое главное, что движет модным бизнесом — креативность или коммерция - и как расставить приоритеты: что и когда?

На распродаже образцов одежды Марк услышал ее ответ. “Модель устарела.

Мы производим всю эту одежду и стараемся продать как можно больше, в мире достаточно одежды.. Мыльный пузырь лопается, поэтому бренды уходят из бизнеса. Нам нужно сократить масштабы, чтобы развиваться”, - сказала она. “Это просто не работает”.

После последнего концерта, наполненного слезами, некоторые оплакивали потерю творческой жемчужины. В своем обзоре критик New York Times Ванесса Фридман отметила, что по большому счету уход Puppets и марионеток практически не будет иметь большого значения: одежда Марка никогда не была такой уж модной, а мода кишит призраками многообещающих талантов прошлого и новичками, которые цепляются за ворота.

Поклонники, пришедшие в четверг, высказались бы иначе, но товары, которые они выбрали в первую очередь, говорили о репутации Puppets как бренда аксессуаров. Комната была заполнена предметами с подиума, пакетами с печеньем и другими куклами и атрибутикой для кукол: едой из смолы, тканью, статуэтками собак, туфлями на танкетке из сыра — все это никогда не надевалось.

С только что выкрашенными в электрик прядями волос, выглядывающими из-под балаклавы, Марк наблюдал за всем происходящим, несколько раз обнял ее и выслушал добрые пожелания. Первая покупательница прибыла в 8 утра. Когда ее спросили, что она хотела бы приобрести, она ответила: “Сумки. ”Это мнение эхом прокатилось по коридору - к 9:47 образовалась длинная очередь, от влиятельных людей, модниц и “своего рода” дизайнеров до художницы из Чайнатауна, которая попросила не называть ее имени. Она сказала своему начальнику, что была на приеме у врача. “Такое ощущение, что всем дизайнерам в центре города приходится либо скрываться, либо становиться по-настоящему коммерческими”, - сказала художница.

Ариэль Фридлендер, художница из Бруклина, открыла свою сумку и обнаружила, что она полна яиц и торта из смолы, а также пары туфель. По ее словам, куклы вдохновили Френдландер на создание собственных аксессуаров, ориентированных на продукты питания. «Куклы и марионетки» зародились как экспериментальный проект, когда Марк еще работал художником-визуалистом. Несмотря на то, что бренд завоевал множество наград в индустрии моды, таких как номинация «Начинающий дизайнер года» по версии CFDA и премия Fashion Trust US, он прочно вошел в художественную жизнь центра города, став символом особого момента в Нью—Йорке.

К реструктуризации Марка подтолкнуло осознание того, что инвесторы не придут, чтобы спасти ее бизнес. “У меня свой бизнес по производству сумок, и я не собираюсь спускать все деньги в унитаз, чтобы выпускать готовую одежду, я не выживу, а выживание для меня - это все”, - сказал Марк. “Я хочу, чтобы это заработало”.

По иронии судьбы, продажи на ее сайте никогда не были такими высокими. “Грустно, когда Кэмп покидает Нью-Йорк. Нам нужно больше фантазии”, - сказал влиятельный Гриффин Максвелл Брукс.