Дебют Алессандро Микеле в Valentino: Легкость, роскошь и «Светлячки в поисках любви’

ПАРИЖ. Алессандро Микеле пригласил нас в “Павильон фолиантов” на свой дебют на подиуме Valentino. В среде строгих социальных сетей, где спешка в суждениях не знает ограничений по скорости, “folies”, несомненно, будет означать безумие, которое они будут рассматривать как абсолютный Микеле редукс, и слово «G» будет выделяться в их критических статьях. И, возможно, упоминая о глупостях, он намеренно провоцировал такую реакцию.

Несомненно, Мишель мог только забавляться таким ответом, будучи в высшей степени уверенным в том, что достиг чего-то великолепного. Конечно, это не ему решать, так что я скажу это от его имени. Его дебют в Valentino никогда не мог сравниться с потрясающим эффектом его первой коллекции для Gucci, потому что этот бренд, дающий людям то, о чем они и не подозревали, что хотят, поражает молнией только раз. Вместо этого мы получили в подарок коллекцию, которая была сформулирована в ставшем уже привычным лексиконе Микеле, но воплощена с такой роскошной легкостью, непринужденностью, изысканной техникой исполнения и безупречной красотой, что в ней все еще ощущался потенциал чего-то, чего так не хватало.

Я имею в виду, как долго его не было? Очевидно, что этот период “тихой роскоши” был всем, что нам было нужно, чтобы напомнить о том, что волнение - важнейший ингредиент в моде. Это привело к тому, что Якопо Вентурини, генеральный директор, ответственный за привлечение Микеле в Valentino, охарактеризовал как “настоятельную необходимость вернуться к созданию желаний и эмоций. ”И Эль уже доказал, что он мастер в этом.

В воскресенье днем, когда гости вошли в похожее на пещеру помещение, заполненное огромными предметами мебели, искусства и скульптуры — все это, включая стены, было задрапировано для создания призрачного эффекта прозрачной тканью, которая сглаживала острые углы, — нам показалось, что мы вошли в павильон не безумств, а грез, с полом из разбитых зеркал, чтобы усилить эффект. Фоном служило содержание жизни, которая складировалась, в то время как главные действующие лица были в другом месте, что отчасти отражало чувства, которые Микеле выразил мне по поводу переезда в “дом” Валентино, когда в апреле он вступил в должность креативного директора.

Он утверждал, что во время работы ощущал его присутствие повсюду, особенно в потрясающих архивах бренда. И все эти детали, которые он впитал в себя, вылились на подиум в виде нескрываемого потока оборок, бантов, парчи, блестящей вышивки, позолоченных кружев, в горошек, шляп, украшений для лица и богемного экстрима, который подстегнул аппетиты самого Микеле, особенно в обилии желанных аксессуаров с бахромой, вышитая и даже дополненная логотипом буква “V”, которая одновременно является одним из самых узнаваемых и наименее оскорбительных логотипов в каноне модного логографа.

Я уже говорил об этом раньше и повторю еще раз… На работу Микеле в Gucci повлияло его преклонение перед Валентино, поэтому воскресная презентация стала настоящим завершением отношений. И это подтвердило его индивидуальность. Мы можем перестать говорить о ком-либо еще и остановиться на этом, как на новом мире, который он для себя определил. Как и во всех его презентациях в прошлом, в этом году в сотрудничестве с его партнером-профессором Джованни Аттили был подготовлен манифест arcane.

И снова их слова вызвали поток свободных ассоциаций, которые осветили творческий процесс, не похожий ни на что другое в моде: “..великолепие тонко расшитого платья, долгое пребывание души над плотью, величие пустоты, погоня за светлячками, ищущими любви, аромат влажной земли, легкие оборки из органзы, чудо библиотечного дела, нежные слои акварели. ”Кому после этого нужен “отзыв”?