Чулки, стиль, сюрреализм — как Ман Рэй изменил индустрию моды

Первая фотосессия Ман Рэя закончилась неудачей. Шел 1922 год, и художник только что прибыл в Париж из Нью-Йорка с одним чемоданом, 100 долларами и единственной целью - стать одним из ярких представителей дадаизма наряду с Дюшаном и Андре Бретоном. Он фотографировал уже несколько лет, но в основном портреты (Жан Кокто был одним из первых парижских натурщиков), и не всегда с энтузиазмом.

Позже он сказал, что “фотография - это не искусство” и что он снимал только то, что не мог нарисовать. Тем не менее, у него не было денег, поэтому, когда он получил заказ от Поля Пуаре, французского кутюрье, который снимал с женщин корсеты и надевал на них шаровары, он согласился.

В то время иллюстрации были в моде у модных домов, но Пуаре, как и Ман Рэй, стремился к чему-то немного другому. Вот только американец появился в салоне, понятия не имея, что он делает. Освещение было неправильным, а на съемочной площадке сломалась электрика. Пуаре не понравились фотографии, и он отказался платить. Эти фотографии, принадлежащие к числу ранних работ, которые французский критик Ален Саяг когда-то назвал “ужасающе банальными”, так и не увидели свет. Но они стали для Мана Рэя моментом в Дамаске. По словам Роми Коккс, куратора новой выставки в антверпенском MoMu, посвященной тому, как мода повлияла на творчество Ман Рэя и как он, в свою очередь, повлиял на индустрию, “его желание быть признанным как художник привело к тому, что он отказался от своей работы в качестве модного фотографа и фотографии в целом. Тем не менее, он был доволен этими снимками, доволен тем, что у него получилось”.

Ман Рэй продолжал снимать портреты парижского высшего общества и для модных журналов и различных косметических брендов, одновременно экспериментируя с различными фототехническими методами, такими как соляризация (выставление частично проявленной фотографии на свет для создания темного контура) и двойная экспозиция. Похоже, было два человека-Ската.

Один - всемирно известный сюрреалист, который превращал банальные предметы в произведения искусства, а другой - плодовитый фэшн-фотограф, который использовал свое беспокойство по поводу индустрии для создания работ, которые, в конечном счете, составили больше, чем все его работы, не связанные с модой, вместе взятые. На эти деньги он также купил себе красивый дом в Голливуде.

Кажется, без одного у нас не было бы другого. Показ MoMu продлится недолго, в основном потому, что вы просто не можете слишком долго демонстрировать платье 110-летней давности. Основанный на версиях, проведенных в Марселе и Люксембурге во время пандемии Covid, проект направлен на реконструкцию карьеры Ман Рэя в 1920–х и 1930–х годах, используя более 200 фотографий, а также контекстуализируя его работы в рамках прошлой и современной моды от Chanel, Lanvin, Loewe и Martin. Цель - в целом успешная - воссоздать карьеру Ман Рэя в 1920-х и 1930-х годах.

Марджела. Выставка начинается с вешалок для одежды. Одна из них, из проволоки которой бельгийский дизайнер Марджела в 90–х годах сложила пару грудей, и коллекция из 63 деревянных грудей 1920 года под названием Obstacle от Man Ray. Эммануэль Радницки родился в Филадельфии в 1890 году (он сменил имя, когда был подростком), его родители были русскими иммигрантами, работавшими в сфере моды.

Его мать была швеей, а отец - портным, который привозил клиентов домой на примерки. Ман Рэй никогда прямо не упоминал, что это как-то повлияло на его карьеру, но в равной степени “если бы он был сыном мясника, скорее всего, с потолка свисали бы ножи”, - говорит Коккс.

Из 200 фотографий на большинстве изображены его возлюбленные, Ли Миллер и Кики де Монпарнас, которые на выставке убедительно связаны с платьями, висящими рядом с ними. По словам бельгийского эксперта в области моды и гида MoMu Кэтлин Дерийке (Katleen Derijcke), Марджела (вполне невинно) никогда не проводил прямой связи между своим творчеством и творчеством Мана Рэя.

Это интригующее утверждение напоминает Тони Бенна, который, будучи человеком средних лет, читал Маркса и обнаружил, что немец “уже пришел к тому выводу о капитализме, к которому я пришел” более чем за столетие до него. В весенне-летней коллекции Марджелы 1996 года представлены негативы предметов одежды, в 2008 году к костюму-боди был добавлен черный бюстгальтер trompe l’oeil.

Все это, несомненно, от Man Ray. Автор: Морвенна Ферье.