Четвертый день в Париже: Одеваемся непринужденно

ПАРИЖ. Истоки новой выставки Рика Оуэнса можно найти в картине сэра Лоуренса Альма-Тадемы “Розы Гелиогабала”, написанной в 1888 году. На нем изображено событие, печально известное в древней истории, когда молодой римский император Гелиогабал на одном из своих банкетов задушил гостей тоннами лепестков роз. Оуэнс уже давно думает о лепестках роз. “Но у меня их было недостаточно, чтобы убить всех”, - сказал он перед своим выступлением в четверг.

Вместо этого длинные вакуумные трубки выбрасывали лепестки на публику, разбрасывая их по зеркальному бассейну и прилегающим зонам, и в конечном итоге наполнили выставочное пространство пьянящим ароматом. Все это время поднимающиеся облака фиолетового и желтого дыма скрывали монументальный фон Токийского дворца.

Это было типично потрясающее сочетание классических отсылок и современного зрелища. И в центре всего этого была коллекция, которая вполне соответствовала визуальной драме. Начиная с черного кожаного платья goddess, которое открыло показ, и заканчивая объемным комбинезоном из красного шелка gazar, который его завершил, показ стал одним из самых требовательных упражнений Рика в области силуэта. Брюки с такой же завышенной талией были представлены в его мужской коллекции в июне. “Линия талии - это консервативный акцент”, - признал он. “Но я ищу новые способы выразить дисциплину и строгость”.

Оуэнсу не пришлось заглядывать слишком далеко.

Остальная часть коллекции была представлена обтягивающими, приподнятыми плечами (некоторые с выступами, напоминающими рудиментарные крылья), юбками «рыбий хвост» из второй кожи, кусками ткани для пеленания, которые опускались и опускались так аккуратно, что, возможно, потребовалась бы инструкция по эксплуатации, и фирменными ботинками на каблуках из люцита, которые теперь дополнены ортопедической подкладкой. Иногда коллекции Owens кажутся воплощением античного прошлого, а иногда - скорее видением далекого языческого будущего.

Это была одна из последних коллекций, закутанная в развевающиеся шелковые ветровки. Больше всего на показе Рика Оуэнса мне нравится наша беседа за кулисами, которую я обычно заканчиваю с редким и ценным пониманием души одного из самых уникальных творцов моды.

Мы говорили о музыке для этой презентации, ремиксе на последний сингл Дайаны Росс “I Still Believe”, задорном произведении совершенно одноразовой поп-музыки, которое в ремиксе Рика «stripped back, slowed down» превратилось в громоподобную звуковую атаку, техно-гимн. “Ее голос звучит так хрупко, когда она находится в одиночестве”, - размышлял он. “79-летняя женщина поет о том, что все еще верит в любовь”.

Мы перешли к Марлен Дитрих, еще одной из любимых примадонн Рика. Он восхищался ее карьерой. “Она была достойной на всем пути от глупых фильмов до социальной ответственности во время Второй мировой войны и выступлений в кабаре, «только она, в центре внимания» и Берт Бакарак.

Она держалась с большим достоинством, выглядела на свой возраст, не была откровенно сексуальной, не требовала к себе столько внимания, как раньше. Как мне осуществить этот переход?” Оуэнс задумчиво помолчала. “Возможно, у меня начинается период Марлен Дитрих. ”Судя по этой замечательной коллекции, я думаю, что ему еще многое предстоит сделать.

Я представляю, как Дэниел Роузберри будет задавать себе подобные вопросы спустя десятилетия. Он не всегда будет оставаться в тени Эльзы Скиапарелли, но именно это определяет его в данный момент. И он задается вопросом, как разрушить сложившуюся систему. Его кутюрье - это то, что он называет “жестким шиком” в традициях Скиапарелли. О своей второй коллекции готовой одежды он говорил как о “оде молодости, о чем-то более американском, о сочетании моей «американскости» с ДНК дома. ”Меньше об Эльзе, больше о Зоране, дизайнере, которого New York Times назвала “Волшебником легкости”.

С показом все сложилось не совсем так. Действительно, появились кроссовки, которые часто называют авангардом радикального стиля casual (посмотрите на весенние коллекции высокой моды Chanel и Dior 2014).

Но Роузберри также работал с Гвидо Палау и Пэт Макграт, командой суперзвезд по прическам и макияжу, и, по его словам, из-за этого было невозможно не использовать некоторые важные сюжетные линии. “Готовая одежда в большей степени зависит от характера, чем высокая мода”, - сказал он. Это означало, что “ода молодости” была отодвинута на второй план гипер-стилизованными эпизодами: Шалом Харлоу в мини-платье с широкими плечами в роли любимой модели дома Ива Сен-Лорана, Мэгги Маурер в роли Линды Евангелисты в ее светловолосом возрасте, пара Дэррил Ханнас из тех времен, когда актриса регулярно появлялась на публике в парижском журнале Vogue, и Кендалл Дженнер, которая во второй раз в этом сезоне появляется в образе пышнотелой беженки из “Долины кукол”.

Одежда, очевидно, подходила для каждого случая.

Отдаю должное годам работы Роузберри в Thom Browne. Бог всегда был в деталях, как и они были здесь. В том, что флакон с лаком для ногтей был покрыт искусственным лаком, или в том, что окурки сигарет были разбрызганы ложным образом. Модель в купальнике была покрыта “песком” (блестками Mcgrath). Оригинальный лобстер Эльзы, созданный по проекту Дали, был очень большим, как керамическое украшение на шею. Лицо одной модели было покрыто блестящими нитями. Возможно, ее персонаж был кем-то из “Людей Икс”.

Когда Роузберри начинал работать в Schiaparelli в 2019 году, он считал, что его задача - “Одеваться в преддверии Конца света». ”Одеваться самозабвенно. Затем появился Covid и перспектива того, что конец света, возможно, действительно близок, чего, очевидно, не произошло (пока).

Тем не менее, похоже, что Скьяп надеется одеваться с размахом. “Я чувствую, что есть холодные дизайнеры и есть теплые, а я не отношусь к холодным дизайнерам”, - сказала Розберри. “В этом есть что-то мясистое. ”Но было что-то затянувшееся, перенапряженное. Что-то, что еще нужно было раскрутить.

Я представил, как все это складывают в огромный мешок и какое-то время тащат по проселочной дороге. Разложите все по полочкам. На концерте сам Роузберри выглядел и звучал более расслабленно, чем я когда-либо видел. Он явно в пути, чтобы это выяснить.