Четвертый день в Милане: Обдумываем генеральный план

МИЛАН. На этой неделе по всему Милану на цифровых экранах на трамвайных остановках транслировались рекламные ролики показа Bottega Veneta, который состоится в субботу вечером. На нем были изображены лица представителей всех рас и полов, сливающиеся друг с другом, создавая своего рода пиксельный эффект “семьи людей”, что сделало его эффектной прелюдией к волшебной коллекции, которую показал Матье Блази, потому что своей одеждой он охватил весь мир. “Южная Америка, Юго-Восточная Азия, Россия, Бретань, Сицилия - везде была возможность”, - сказал явно взволнованный Блейзи после шоу. “Мы попытались объединить их, чтобы создать новую культуру, всегда связанную с идеей итальянского стиля”.

Место проведения было оформлено в виде гигантской абстрактной карты с континентами и океанами, а также мигрирующими видами (птицами и рыбами), чтобы подчеркнуть актуальность темы (в субботу министр внутренних дел Великобритании Сьюэлла Брейверман выступила с очередной критикой прав мигрантов). Блейзи признал эту своевременность, сказав: “Каждое путешествие - это испытание, каждый мечтает о местах, куда он должен попасть. ” Но он настаивал на том, что его собственное внимание было сосредоточено на идее путешествия как идеала, трансформации тела и разума.

Он выбрал свой путь, руководствуясь надеждой. Преображения заложены в моду Bottega от Blazy, учитывая невероятные эффекты, которых ателье добилось с помощью кожи. “На этот раз мы уделили особое внимание чудесам природы, морской раковине, тому, чем вы дорожите с детства.

Мы создавали модели свободной формы. Идея заключалась в том, чтобы стереть коды. ”Это была практически коллекция сувениров. Талия модели была обтянута черной кожей, как саронгом. Густая окантовка на шее жакета повторяла леи на шее женщины, прибывающей в аэропорт Гонолулу, на старой фотографии, которую нашла Блейзи. Одно платье было изящно подвешено на бретелях из ракушек. На другом, из красной кожи, было написано «Гавана» (по крайней мере, мне так показалось). На других, сделанных из сетки, были пойманы огромные шары рафии, похожие на морских губок. Короткая кожаная куртка-бушлат и укороченные брюки наводили на мысль о моряке в увольнении на берег, на плече у него висела сумка со снаряжением. (Сумки, представленные на выставке, были замечательными, особенно огромные “соломенные” сумки intrecciato. ) Кроме того, были представлены фирменные сумки Bottega, необычная работа с кожей косого кроя, неуловимые фактуры пальто и платьев.

Показ получился кинематографичным. Модель, которая открыла показ в простом цельнокроеном костюме (он же старомодный купальник), с одной из тех соломенных пляжных сумок, в которых хранилась ее предыдущая жизнь, также завершила его в расширенной версии той же модели с длинными рукавами, только теперь она немного отросла белые узелки ткани похожи на ростки персика или прорастающие семена самосознания.

Это заставило меня задуматься о том, какие случайные встречи могли быть у такого путешественника со всеми персонажами в период между «Взглядом 1» и «взглядом 72». В конце концов, путешествия расширяют кругозор. Путешествие Люси и Люка Мейеров с Джил Сандер было посвящено такому же расширению чувств. В этом сезоне они физически сократили выставочное пространство, опустив потолок с помощью густого леса белых лент (всего их было около 40 километров), но эмоциональный эффект получился парадоксальным - воздушным и экспансивным, как и вся коллекция, несмотря на объемы, которые Мейеры превратили в фирменный знак.

Они сказали, что в этом сезоне им нужны впечатляющие формы. Жакеты и пальто с квадратными плечами смотрелись эффектно, но в юбках с карманами и шортах-кюлотах также чувствовалась спортивная элегантность. В костюме-капсуле из серой шерсти чувствовалась униформа, “но он такой легкий, как будто парит”, - отметила Люси. Они с Люком постарались смягчить строгость, которая была визитной карточкой Джил. В одежде чувствовалась плавность, а также сюрреалистический юмор в принтах с изображением кошки и собаки. “Совершенно случайно”, - сказал Люк. - Это намек на фрукты прошлого сезона. ”Потому что случайность мешает стремлению к совершенству, а, однажды сорвавшись, стремление должно найти путь обратно к чистоте и безмятежности, которые так любят Мейеры. Или так и есть? Мейеры говорят, что хотят красоты и спокойствия, но чувствуют тревогу в мире.

В их новой коллекции было что-то интригующее и непредсказуемое. Кожа с принтом питона и лоснящаяся от масла кожа угря придали ей новый динамизм. Некоторые модели щеголяли в прическах, стилизованных под пятидесятые. Йонас Глоер, например, выглядел как настоящий молодой бунтарь без причины. А саундтрек, представляющий собой великолепный коллаж из легенд джаза и соула Элис Колтрейн и Терри Каллиера, перенес из Сандер-кантри в другие миры. В такие времена, как сейчас, мода может найти опору в прошлом. Донателла Версаче открыла свой показ вместе с Кенделл Дженнер в атласном платье duchesse и серебристых туфлях Mary Janes, с волосами, зачесанными назад и заколотыми заколкой в виде головы Медузы. Она была точной копией Барбары Паркинс в фильме «Долина кукол» (1967).

Последовавший парад мальчиков и девочек от Versace также был выдержан в стиле ретро: мужчины, похожие на Кена, были в шелковых рубашках и шортах, женщины - в шикарных маленьких костюмах в стиле шестидесятых, и все были одеты в пастельные комплекты twinsets с рельефными деталями в стиле барокко, как фарфоровые куклы Wedgewood. Экстравагантный мартовский показ LA reboot, получивший у Донателлы высокие оценки, пробудил в ней уважение к работе ателье Versace, и когда она остановилась на показе модной одежды Джанни весной 1995 года в качестве вдохновения, она дала своим мастерицам еще одну возможность проявить свои портновские способности.

Неудивительно, что они создали самые яркие образы на выставке, такие как Анок Яй в сшитом на заказ кожаном костюме и Адут Акеч в черном костюме в форме песочных часов. Но их резкость подчеркнуто контрастировала с приторностью моделей Barbie в бледно-розовых, лаймовых и лимонных тонах.

Если бы Донателла уже не воссоздала образ супермодели времен расцвета Versace для весеннего показа 2018 года, приуроченного к 20-й годовщине смерти ее брата, нынешний год был бы идеальным для этого, учитывая нынешний всплеск интереса к тому времени и этим женщинам. Вместо этого она вернула Клаудию Шиффер в таком редком образе, что ее, вероятно, можно назвать лучшей супермоделью сезона.

К сожалению, Клаудия появилась слишком поздно, чтобы внести хоть какую-то изюминку в шоу.